Eccentricity (kino_art) все записи автора

Страна: Аргентина
Жанр: драма,авангард,антиутопия,фантастика,ретро
Режиссер:Esteban Sapir
В ролях: Valeria Bertuccelli, Alejandro Urdapilleta, Julieta Cardinali…

Всем любителям неимоверно волшебных киноконцертов посвящается.

Абсолютно поразительный штрих на полотне кинематографа от Эстебана Сапира, чудный и возвышенный. После просмотра теоретик обращается в идеалиста, а обычный зритель в целый короб дифирамбов и оваций в честь увиденного. Иначе, кажется, нельзя.
Друзья, нам предоставили уникальную, новую микстуру классического ретро и современного авангарда. Рукой Сапира слова обратились в гибкий функционирующий продукт, которым он умело руководит, погода в воздушные пёрышки, а сугробы в белоснежную пену.
Белая равнина тоскливого безголосого города получает свой рацион общения перед teleвизором, питаясь шоколадными лепешками. Покоренные ужасным промыслом судьбы и укутанные вуалью молчания, жители городка с трепетом хранят все, что у них осталось… слова. Тем временем, у слащавого производителя крекеров заканчивается ингридиет для приготовления и он твердо решает похитить все слова и поработить мысли каждого. Дружная семейка в касках СССР противостоит нечестивому злодею…
СапФир цепляет определенный штемпель, гамму, волну кадров и проносит это сквозь все кинополотно, будь то спиралевидная девятка или же сцена комического боевика с закадровым «tra-ta-ta-ta».И вроде бы притчится классика, ибо кино немое, черно-белое, с изящным музыкальным фоновым аккомпанементом вторящим происходящее на сцене, но как только экран атакуют тенистые силуэты людей-грызунов скалящих зубы с автоматами в руках, все дальнейшие монтажные представления сбиваются и продолжают озадаченно тянуться. Повадки населения тоже весьма и весьма любопытны, герои механизировано прощаются друг с другом, оттеняясь милыми взмахами ладоней из стороны в сторону, так же в обиходе частое «тссс» и соприкосновение губ и ладоней, дивно, не правда ли?
Стоит обратить особое внимание на форму жертвенных плит 2-ух единственных говорящих героев, здесь и проглядывается режиссерская аллегория о появлении фашизма.
Извивающаяся стилизованная спираль, пластиковые слезки и субтитры, как элемент видеоряда в купе с другими экспрессионистическими вензелями окунают все глубже, плавят лучиной, завораживают и производят неизгладимый шарм на впечатлительного любителя кино.
Сапир создал безусловное новое измерение и, вероятно, заложил некоторые основы будущего кинематографа.
Ничего, не слабых струн ни дефектов, идеальный бросок, световое копье статики в трансформаторной будке, совершенный плакатный образ. Аплодировала в конце.
10 из 10.

«У нас нет голоса, но у нас остались наши слова»©

 

P|S обладать

Eccentricity (kino_art) все записи автора

режиссер: Дэвид Линч
в ролях: Лора Дерн, Джереми Айронс, Джулия Ормонд ..
сценарий: Дэвид Линч
страна: США, Франция, Польша

Много дней назад. 30-ое февраля. 61-ая минута 25-ого часа. Комната с обшарпанной зеленой краской и красным абажуром.
- Гребанные циркачи в желтых футболках под ручку с одноногими шлюхами в белых париках еще черт знает сколько раз сотворят свое грязное дельце и смоются с участка бесследно. Никки, можешь даже не надеяться на оплату счета. Ты уже успела опоздать завтра *Пучеглазая старуха поправила кровоточащий зрачок
- *Никки состроила недоумевающую физиономию и глотнула остывшее кофе. Начало истории было положено.

Линч в кровь расшатал культурное строении жизненной истории главной героини, подкинув нам недожеванную горчинку. После несколько часового нездорового, а главное, бесполезного скобления напильником основной мысли, начинаешь здорово волноваться. Барабанным соло бежит толпа мурашек, то ли фильм трогает, то ли отбросили коньки скопища нетерпеливых нервишек. Включен ли свет вокруг? Ну а разве… может стоит продолжать греть руки о монитор? Во всяком случае, подумать о своем успелось. Черт возьми, я вытяну, я смогу, Дэвид, спасти в понимании это… Но… я спасаюсь бегством с отверткой в руках, холя и лелея мысль о сновидении в стиле «линч».
Убогие взрывы смешков после очередной никчемной реплики Кролячьей Хозяюшки с утюжком в руках, скоротечно напомнили статистические американские ток-шоу, и желтые прохудившиеся поп-кормом диваны перед ними. Спасибо, я тоже помню ЮэСЭй, и не менее отчетливо помню, что зрители по интеллекту своему немногим отличаются от БагзБанни. Спасибо,Линч.
Галлюцинации множатся, сознание блуждает в тени,персонажи увеличиваются,а временные закутки, тем временем, растут во все стороны. Обрывки порванных бус стекаются в углу в виде замысловатого изображения: сухие губы, лицо в пол экрана, косоглазие, кролячьи морды всех образцов – и это стандартный оттиск почти всех кругом. Поток мыслей гл.Героини приводит к объединению трех временных категорий: воспоминания, реальность, и… грезы.
Пока братцы Кролики отсиживаются в своей затхлой комнатушке, Голливуд дверей не распахивает. Никки остается в своем погорелом спектакле целиком и всецело. Перемежаясь в пространстве, она обретает безразличных знакомых, воспринимая их как ключи к разгадке своего шифра. «Мне плевать, тут что-то бОльшее» - повествует она.
С блеском представлены нередкие проблески любительской сьемки и размытых изображений. Так и эдак покачало на судне, чуть было не окликнув морскую болезнь. Обошлось.
«У меня не очень получается думать о завтрашнем дне, а сегодняшний день убегает прочь» - Никки повержена ловушкой собственных иллюзий, она впустила зло и оно, без задних, отправилось за ней чернить белый свет. Психоз атаковал, героиня неясного бреда потеряла связующие скрепы реальности и роли, теперь она возлюбленная сотрудника и обделенная любовью жена.
Фильм..толком то отказывается восприниматься, сюжет можно интерпретировать как угодно. ДЛ отбивает пляс под дудку кинематографа, а не наоборот. Он замкнул для нас глубины своего подсознания, налажил запрет на свободную ассоциативность мышления, ученя нечто невозможное для закономерного чтения. Ясность быть может режиссер утерял, но вот интерес к женскому полу…
Оперевшись на уродского бомжа и под душераздирающую трель узкоглазой девочки, выходит что «Все нормально! Ты умираешь, вот и все…»
Фильм в фильме, яйцо в ларце, игла в зайце… Смешав ингридиенты, и принимаясь тут же просматривать ленту повторно, ни к чему внятному не приходишь.
Классическая рациональность в целом и лучший экспериментальный фильм. Аплодисман*
Смотрите, гадайте…

«A Story of a mystery...A mystery inside worlds within worlds...Unfolding around a woman...A woman in love and in trouble.»©

 

Eccentricity (kino_art) все записи автора

Год: 1928
Страна: Франция Испания
Режиcсер: Луис Бунюэль. Сальвадор Дали
Актеры: Луис Бунюэль, Сальвадор Дали, Симона Марейль, Пьер Батчефф
Жанр: Драма

Сюрреалистическое детище двух, пораженных гениальностью испанцев. Остается только догадываться, как такое могли стерпеть в патриархальной Испании. Но без бросков черняками не обошлось. Безусловно, остальные сюрреалисты не придали душе, не уразумили сию картину, видимо, лишь только потому, что сюрреализм есть Дали [ц] и никого более.
Неистовая исповедь душевнобольного, что по сути почин нервозного кокетства в сплетении с безокончательной чередой символов. Впечатления весьма сбивчивы, в силу того, что разгадать простреленную гнилью руку в виде муравейника и прочие небылицы непросто. Но восприятие мое более-менее реализовалось, ибо после прочтения дневников Дали сумела подчеркнуть знакомые вензели, рубцы фактов, кокарды предпочтений и не раз, при том, ухмыльнуться. Особенно неожиданно было встретить повешенного Дали в образе священника, отягощающего своей плотью современную культуру, культуру глупости (о чем повествуют ясно окровавленные туши ослов)
Безмолвные головы, праховая суета, невозмутимо-нещадные поступки, объекты страстей и все это на лоне смеси из Вагнера и аргентинских танго, ну ооочень примечательно.
                                                                                                  Кто-то точно выразился, объединив все вышесказанное: Псы - гимн сюрреализму.

 По нам воет андалузский пес?

Eccentricity (kino_art) все записи автора

Жанр: драма, мелодрама, фантастика
Производство: США, 2006 год
Продолжительность: 1 час 36 минут
Режиссер: Даррен Аронофски
В ролях: Хью Джекман, Рэйчел Вайс, Эллен Берстин, Марк Марголис, Клифф Кертис, Шон Гуллетт, Донна Мерфи, Итэн Сапли, Шон Патрик Томас

Фонтан - яркая доминанта режиссерской деятельности Арофановски, которая не могла не впасть в душу заядлого кинолюба завзятым куборем, поселившись в ней навечно.
Вечность - отдельная нотка космогонической мелодии картины, которая и воспринимается то немо по сути, так же непостижимо, как и меланхолические периоды жизни героя Джекмана. Озаривши ослепительной вспышкой, Арофановски, как стопроцентный режиссер для избранных, наделил зрителей новым взглядом на проблему Жизни и Смерти. Колеся по всем эпохам, бежит витком спирали мыслительный поток, тем самым подталкивая на громкое «нет» вечной жизни.
Фонтан – настоящая гипнотизирующая философская притча, для всеобъемлющей широты и полноты которой использовались разные временные участки: горячо преданный своей королеве конкистадор, созерцающий единение души в своей космо-оболочке, отшельник и, в конце концов, нынешний любящий ученый. Склеив пожелтевшие страницы видеоряда, мы наблюдаем блистательную историю во всей ее глубокой красоте. Укутавшись туманом, впадаем в анабиоз, заглядывая дальнейшее развитие сюжета.
Фильм - непритворно отъявленная стартовая площадка. Чуть погодя, ты оторван от земли и мыслишь какую-то важную категорию, совершенно ограждающую от обыкновенной реальности. Ты дерево, испускающее живительные соки, рвущаяся чрез ступню избранного фиалка, холодная шишка, или же неприступный шар, ласкающий просторы вселенной, неважно, главное, что ты залит цементной жижей и полнокровно абстрагирован, что есть киноискусство в лучшем смысле слова.
Исправно нахлестывая ипохондрию, аутичная музыкальная подборка Клинта Манселла оказывает крышесносящее воздействие. Она живо дополняет главную тематику, вводя слушателя в юдоль печали и плача, а так же, повествует вторичным слоем о чем-то еще, на что по идее тебя не хватает. Безупречно.
Тишина…
Наш безрассветный герой спешит по тротуару, правда что, его выбивает из колеи чуть не сбившая машина... И вот опять включены все жизненные сенсоры, подоспела пора к пробуждению и холодному графину ко лбу. Наверняка его спешка включала в себя нечто большее, чем просто вовремя. Это же очередной шанс, размытая в перспективе мысль - черпать большим ведром то, что пока еще живо… или живо вечно. Кто бы посмел завалить толщами снега родное? Смерть. Потому любовь Арофановски - мечта, обращенная в вечность, что в своем роде, неизбывно прекрасно.
«Не бывает вечной жизни, бывает вечная любовь» - шепчет нам Арофановски. Но у меня и после многочисленного просмотра остались нерешенные вопросы: режиссер выстраивает филосовскую линию не в лоб, а маскируя яркой, любовной постановкой. Дополнение али все же вуализация ? неясно.
Фонтан - во всей своей красе надрывающий, разжигающий, бередящий душу фильм, воспевающий гимн вечному, о чем все искони позабыли. Это чудный парусник, воздающий трубный глас, уносящий в небывалые промежутки между смертью и чувствами.
Загодя концовка не поддается отчетливой трактовке, но я склоняюсь версии о неосуществимом бессмертии, заключенном в человеческой плоти. Как оказалось, жажда скорейшего вечного действует пагубно, режущие фиалки – нам не шутки. Но в сумме дерзких, преданных, доблестных исканий вырисовывается сочное зерно основной задумки. Источник сил, болезнь ли, вечность или наказание - все поглощено открытым финальным аккордом. Феерически красивое пополнение киношедевров от А. Сущностные связующие нити между человеком и древом жизни, мутная призма, скрывающая реалии, ритмически пульсирующий золотой космос, миф, «смерть как акт творения», сквозящий кинжал майя, красота мироздания в отрешении, исторические триптихи, временные экспозиции, первочеловеки и праотцы, гипнотизация и помутнение рассудка, и апогеем выпад из жизни - Все это Фонтан.

Together we will live forever©

Eccentricity (kino_art) все записи автора Гас ван Сент по-прежнему верен бравому делу раскрепощения тинейджерских душевных уголков, освещая своим режиссерских фонарем все затемненные пустоты. Чудная прокрутка сюжетной линии, точь как в «Слоне» лихо бросается в глаза и создает впечатление предсонной колыбели, на вой которой едва отвечаешь томным покачиванием головой.
Лента невообразимой легкости с примесью тягучей резиновой лямки ожидания бум-а страстей, который как раз таки режиссеру не присущ. Но фильм преполнен странностью, искаженным воззрением, пустотой диалогов, в то время, как можно созерцать покачивающиеся веточки за окном и мыслить великие мысли.
Жизнь главного героя бренна, бесчувственна, несведущими движениями поплелась в сторону вокзала и подверглась роковой случайности.
Все желания вплоть до момента тления письма-исповеди были направлены в одно освободительное русло, которому предшествовало обнаружение иного мира в собственном.
Дождь, шипящая на ветру травка, теплый асфальт…
Свобода?
7 из 10

Eccentricity (kino_art) все записи автора Мгла поражает своим настроением, непредсказуемостью и трепетом за спасение вкупе с изваянием жизни.
КАК [!] Кинг предвестил толпу, как представил зрителям фантастику, насколько широко распахнул двери в душу каждого персонажа! Виртуозно собрав несколько кинотечений, он сплотил положительные мнения среди различных групп народа в одном едином целом, коим и будет похваляться каждый проникнувшийся зритель.Не зазря Дарабонта величают за достойные экранизации Кинга, и в этот раз режиссер не подвел своих поклонников. «Для Дарабонта это был почти вызов, принять который интересно и почетно одновременно» ©
О Финале: Что сказать, при таком матером воздействии о мелочах зарекаться не позывает. Зрительское кресло выдержало апогей гнета прижавшейся к ней плоти. Картина не просто течет и движется,она кричит и разрывает на своем пути одеревенелые сердца. Предается забвению возможность произносить, не помнится даже то, что ты живешь здесь…в своей реальности без зловещих отпрысков поклепной науки.
Смерть, как избавление. Смерть как мощь главного героя. Убийство,как великая ошибка,как клеймо на праведную жизнь. И есть ему оправдание: время- понятие скупое наполненное ледяной расчетливостью, случайность порождает ошибки тотального масштаба и в доминанте - непростительные самому себе.
Любая вспышка страха или ж робости в ленте всегда уместна. Когда ж нужно обратное, общее напряжение разбавляет тонкая шутка мельком. Остается глотать прожеванное.
И все же основополагающее место присуждается обрисовке толпы. В страхе слишком просто утратить адекватность суждений и ясный ум, все давно забыто после лицезрения выкарабкивающихся «пауков» из трескающегося волдыря на коже товарища. Кто они? Что дальше? - риторическое забивается, обращаясь в жажду жертвоприношения дьявольской саранче. Характеры персонажей переплелись точно липкая паутина в той самой роковой аптеке, каждый выстрел которой стесал кожу до мышц. Ты в безграничной туманной ловушке, в ваккуме конца и края которому нет, ты просто пища и ждешь своего предназначения в стеклянной коробке, прижавшись к собачьему корму.
Разумеется, каждая отдельная единица общества непременно порешила, что будь они на месте героев, они бы оказались в числе тех 7-рых адекватных персонажей, как легковерно… Но даже внушительное сборище зрителей-дураков не помешало мурашкам окатить сотню раз тело и взволнованно затрепетать душе. Чрезвычайно пресыщена лентой и набавляя духовной солидарности ставлю фильму высшие баллы. Засим с превеликой горячностью аплодировала после просмотра, переминаясь с непривычки от такого воодушевления. Это Мгла, и это, ни побоюсь, шедевр.
10 из 10

P | S «Fear Changes Everything» ©