Максим_Мищенко (kino_art) все записи автора Наконец, пришло… радость любого вменяемого гика – свеженький фильм одаренного Г. Риччи (вылечившегося от навязчивой геронтофилии) о лондонских деньках местного полукриминального «быдлованья». Почему «3d», да потому что это те же самые культовые «локи-стоки», только не претендующие на культурологическое почитание (известный трюизм, у практически любого режиссера лучшее тождественно первому), богатые (Риччи сейчас так не экономит на бюджете как раньше), гламурные («треники», торчки, кровоподтеки выглядят подчеркнуто дизайнерской креатурой), объемные (британец поддает красок и ракурсов в свой классический эстетизм), социально иерархически высоченные (понятно, со времен «Карт…» круг общения сменился). Пусть не Тарантино придумал, но, безусловно, ввел в модный оборот строго детерминированную трактовку отточенного криминального сюжета-образца, где каждому раздается по заслугам самыми разнообразными, случайными и комичными способами. Здесь Риччи оказался оптимальным продолжателем, вдохновенным адептам того, как сначала замотать клубок из людей и обстоятельств, а далее моментально разделаться со сложной развязкой посредством десятка случайных смертей, проторивших тропинку к киношному первопринципу «удачной концовки». Орлянка жизни и смерти, апеллирующая по-видимости случайностями, оказалось, подвергнута жесткому воздействию высших закономерностей: главный герой должен существовать, пусть и в своем новом воплощении. Риччи некогда выдал «Карты…» столь импульсивно, едко, действенно, что и продолжать-то, думалось, не стоит; вот он – совершенный продукт любой фильмотеки (уж по юмору и диалогам вороватых бездельников это точно). Но рынок дает иные команды – цыганский «Большой куш», шизоаналитический «Револьвер»… и другая откровенная дичь. Все знают, что не только финансовый аспект подмывает чуть ли не ежегодно ошарашивать публику новым творением, а постоянный культурологический пресс поддерживать статус самоличной гениальности. Специфика же масс-культуры свидетельствует, что родить здорового младенца возможно один-два раза, не более, в остальных случаях – выкидыши, уродцы, инвалиды, или загримированные и переодетые под грудничков первенцы. Помучившись с переоткрытиями жанров, переходом в нехарактерные «воды», все в основном возвращаются к рецитациям собственной исходной истории, правда, в иных декорациях, - подновленных, подкрашенных, отретушированных. Стандартизированная «Story» обитателя столичных кварталов такова: симпатичные зрителю-реципиенту («положительные», по той простой причине, что от них ведется повествование, они – сюжетные герои) попадают в неприятную денежную ситуацию (в «Картах…» «попадалово» с изыском обрисовано, а здесь оно как бы анонсируется с титрами) с влиятельным дельцом, который до жестокости пунктуален в финансовых вопросах (его «негативность» только в этом и заключается, он больно выбивает долги), и для ее решения ввязываются в авантюру, с виду легковесную, но в действительности смертельно опасную (за «воздушностью» предприятие скрывается всесокрушающий молот, поддерживаемый рукой небританского происхождения (не смотря на то, что русский олигарх Юра, сорящий деньгами по улицам Лондона, и кучеряво-черный наркобарон с вооруженными гориллами, одинаково непонятны и экзотичны для рядового британца, фигура Рори-ломщика более насыщенна и интересна). Ну, мы же не дети и понимаем, что в таких фильмах главное – диалоги и персонажи (аудиовизуальная стилистика Риччи кардинально не меняется и это однозначный «плюс»). Так вот здесь замена привела к заведомо проигрышному исходу для новехонького наследника. Если Риччи срисовывал персон своих фильмов с современного ему окружения, то вывод очевиден и он не в пользу лондонского истеблишмента, а где-то в рабочих пабах. Главные герои здесь вообще не удались: спасает положение печать туповатого недоумения на мордатом теле Дж. Батлера, и множество эпизодических рожиц – выставляющие на мини-аукцион наворованное, джанки, негрила Танк (танк, потому что умный), как будто вышедшие из застенок концлагеря худосочные охранники Босса, и, естественно, вымороженные наемники «из бывших военных, или бандитов» русского олигарха Омовича (отдельное спасибо за брутальную мизансцену с пьющими горькую полуобнаженными в фуражках боевиками, готовящимися к тяжелой казни под «Сектор газа»; благодарим английского миллионера за то, что он всемирно «пиарит» умирающий от невнимания «колхозный панк»). Около расистскую перчинку (помните, жирного Ника-грека, Боснию, внешний долг Либерии в «лопатнике»), Риччи сменил гомофобской (неужели сэр Элтон приставал, или действительно тема сексуальной идентичности стал актуальной в среде лондонского жулья?), и, по-моему, тоже проиграл, хотя гримасы Батлера достойны особого - «мужского» внимания (ой, извините?!). И о саундтреке: он хорош, потому что это хитрющее повторение от английских «лабухов» первоначальной удачи «Карт…». И самое крутое: отзвуки «нового поколения» от «Clash» в «Картах…» переросли в целую философскую рефлексию о рок-н-ролльности, отсюда логично и наименование. Знайте, исходя из борхесовской классификации, можно предложить дифференциацию фильмов: для получения «Оскара», для просмотра по ТВ, для лежания на прилавках, как подставка для пива, пылесборник, фрисби-развлечение… доставить удовольствие эстетствующим бездельникам. Последнее – о «Рок-н-ролльщике».

rm_LOKOS (kino_art) все записи автора

Фильм: Дела В Нью-Джерси/New Jersey Drive/
Производство: США, 1995
Продолжительность: 98 мин
Режиссер: Ник Гомез
В ролях: Шаррон Корли,Гэбриел Коссес, Сауль Стейн, Гвен МакГи и др.
Саундтрек: Method Man, Outkast, Queen Latifah, Sabelle, Smif'n'Wessun
Сюжет: Заключенный Джейсон Петти рассказывает историю полицейского беспредела в одном из "черных" кварталов Нью-Арка, где подростки развлекаются угоном дорогим автомобилей...
Мнение: "Дела в Нью-Джерси" - один из первых фильмов, иллюстрирующих криминальную жизнь чернокожих в бедных районах городов Америки. Легендарные "Пуля", "Живот" и "Тренировочный День" были уже позже, а со временем направление и вовсе опопсилось известной трилогией Бартковяка "Ромео Должен Умереть"-"Сквозные Ранения"-"От Колыбели До Могилы". Однако, надо признать, что, даже являясь достаточно возрастным продуктом в указанной категории, работа Гомеза не выделяется чем-то особенным на фоне своих многочисленных последователей. читать полностью

rm_LOKOS (kino_art) все записи автора

Фильм: 13/13 (Tzameti)/
Производство: Франция-Грузия, 2005
Продолжительность: 86 мин
Режиссер: Гела Баблуани
В ролях: Георгий Баблуани, Паскаль Бонгард, Фред Улиссе, Ольга Легран, Огустен Легран и др.
Сюжет: Устроившись ремонтировать крышу дома к известному рецидивисту, двадцатидвухлетний юноша Себастьян невольно оказывается втянутым в жестокую преступную игру...
Мнение: Дебют французов грузинского происхождения, братьев Баблуани, в большом кино сложился безусловно удачно для обоих. Под популярным в последние несколько лет цифровым названием фильма скрывается блестящий образец искусства вовлечения зрителя в действие, в создании которого заслуги исполнителя главной роли ничуть не меньше, чем режиссерской. читать полностью

rm_LOKOS (kino_art) все записи автора

Фильм: Груз 200
Производство: Россия, 2007
Продолжительность: 85 мин
Режиссер: Алексей Балабанов
В ролях: Агния Кузнецова, Алексей Полуян, Алексей Серебряков, Леонид Громов, Леонид Бичевин, Александр Баширов и др.
Саундтрек: Afric Simone, Ариэль, Земляне, Кино, Песняры, Самоцветы, Юрий Лоза
Сюжет: 1984 год, закат советской эпохи. В одну из ночей в деревне Каляево Ленинской области происходит убийство. Кроме того, неожиданно пропадает после дискотеки дочь секретаря райкома партии Анжелика Набоева... 
Мнение: Каждый истинный творец должен быть немного сумасшедшим, однако далеко не каждому хватает смелости пооткровенничать с аудиторией на жизненные темы в рамках извращенно-шизофренического контекста. Возможно, не хватило бы ее и у Балабанова, соберись он снять и выпустить "Груз 200" при совесткой власти, - в то время, в котором разворачивается действие фильма. Даже сегодня картине не то, чтобы старательно перекрывался кислород, но многими - в том числе и работниками сферы искусства - отрицалась сама необходимость ее существования.  читать полностью

rm_LOKOS (kino_art) все записи автора

Фильм: Порок На Экспорт /Eastern Promises/
Производство: CША-Канада-Великобритания, 2007
Продолжительность: 100 мин
Режиссер: Дэвид Кроненберг
В гл. ролях: Наоми Уоттс, Вигго Мортенсен, Венсан Кассель
Сюжет: В канун Рождества в одной из больниц Лондона погибает во время родов четырнадцатилетняя русская проститутка. Акушерка Анна, в попытках найти родственников оставшегося у нее на руках младенца, начинает изучать дневник покойной, ведущий прямо в логово русской мафии...
Мнение: Не знаю кому как, но лично мне самым интересным в фильмах зарубежного производства, основными действующими лицами которых являются русские, кажется возможность оценить насколько утонченно, грамотно, и, скажем так, близко к оригиналу, подаются присутствующие на экране типажи наших соотечественников иностранными кинематографистами. С одной стороны, фильм "Порок На Экспорт" не ушел далеко от большинства себе подобных - менталитет российской нации представлен у Кроненберга традиционными распитием водки, исполнением "Очей Черных" под баян да деловыми встречами в бане; продолжительная же русская речь привычно отсутствует, уступая место в разговорах героев своеобразному симбиозу нескольких языков (вещал на аглицком, а на родном подчеркивал важное). С другой стороны исполнительское мастерство, продемонстрированное актерским составом картины, оставляет ей право на существование, являясь, пожалуй, тем немногим, что может удержать зрителя у экрана до конца сего представления. читать полностью