Jane_T (kino_art) все записи автора

Интернет-кинотеатр нового поколения TVzavr (www.tvzavr.ru) приобрел наиболее полную коллекцию фестивального кино – фильмы, ставшие лауреатами Каннского, Берлинского, Венецианского фестивалей!
Кто не успел посмотреть фильмы таких великих режиссеров как Франсуа Озон, Ларс фон Триер, Педро Альмодовар, Федерико Феллини и другие, теперь смогут найти их на сайте.
Среди фильмов новой коллекции такие картины как «Свяжи меня», «Рассекая волны», «Репетиция оркестра», «Джинджер и Фред», а также короткометражные работы Франсуа Озона, среди которых «X2000», «Летнее платье», «Увидеть море» и другие.
Часть фильмов представлена на языке оригинала, можно не только уловить неподражаемые интонации героев, но и совершенствовать свои языковые познания. Переключить на оригинальную звуковую дорожку и продолжить просмотр с субтитрами можно с любого места картины.

Максим_Мищенко (kino_art) все записи автора

Pianiste, La, 2001 (Михаэль Ханеке)

Когда Ханеке раскололся, предложив публике дожидаться непристойной «Пианистки», киношные массы предполагали узреть всполохи визуализированных извращений, запечатанных металлом фестивальных статуэток и безвидным авторитетом скандализированных кинокритиков. Бессознательное «молчаливых масс» не ошиблось и на этот раз; были элитаристские награды, «травматичный» ажиотаж, невольные вздрагивания от заявленной «непристойности». Но оправдавшиеся ожидания предопределили целостное значение кинотекста; получалось, что австрийское «киночтиво» устремлялось к взорам рафинированных эстетов, центрирующихся на первертивном желании наслаждаться изображением редких (латентных, комплексных ...) извращений, затянутых в тонкую кожу благопристойности («извращенное желание смотреть извращения»). Диагноз однозначен: сей артхаусный продукт излишне «калориен» для мейнстримовых организмов среднестатистической аудитории и к тому же оперирует с чрезмерно затасканной тематикой о потаенных пороках высокой культуры. Но вот если дистанцироваться от «шоковой терапии», включающей отвратные порезы, издевательское изнасилование, вуайеристские опыты, садомазохистский реестр, и представить эту бередящую непристойность как нечто само собой разумеющееся, даже социально адаптированное, что же остается в «эстетическом остатке»? Какова смысловая нагрузка киноповествования вне экстравагантности аморальных актов?

Ханеке в действительности, основываясь на экстраординарном материале, эстетски иллюстрирует неоднородность того «слоеного пирога», коему имя в официозных писаниях – социальная структура. Это – переусложненная самими же «акторами» (деятелями) сфера. Там, где в каждое следующее мгновение стратегия поведения автоматически модифицируется (в Эрике совмещено несколько отличных друг от друга поведенческих парадигм – ригористичной преподавательницы, неугомонной дочери, любопытствующей «старой девы» и пр.), где «социальным карнавалом» правит угловатое двурушничество и алкание «счастливого» приспособленчества (мелкобуржуазные потуги матерей «пианисток» рельефно отображают всесилие экономического «референта» даже в пуристском сегменте «высококультурного»). Вроде бы и классическими средствами текущая наррация об извращениях дешифруется. Допустим, невзгоды «жизненного мира» героини вступают в конфликт с внешней респектабельностью пребывания в «системе» (социально высокий статус профессора во влиятельной институции). Либо – внешне беспрекословное «Я» перманентно осаждается либидинальными прорывами «Оно», запечатлевая тем самым атипичные поведенческие формы («поблаженствовать» у машины с совокупляющимися – что это, как не болезненный выхлоп десублимации). Или даже – скрыто потворствуя вырывающемуся наружу пороку, Эрика Кохут безуспешно манипулирует учениками на основании выпяченной видимости добродетели и бескомпромиссной компетенции. Да, может быть предъявленные трактовки и неплохи, но они крепко затянуты лживым «моралином», выхолащивающим искренность (правдоподобность, глубину …) этих догадок. Подобные интерпретации сводят авторский замысел к грубым одномерностям, конструируя объяснительную сетку через патологию, болезненную чрезвычайность, травматичность происходящего. Так приобретает зримые контуры «шантаж единичной конкретной истории скандала-жизни», где концептуальность заключена в самой процедуре воздействия шокирующих картин на зрителя (неподготовленного или брезгливого). Ну, вроде того, - смотрите, болезненность случается.

Ужасно плоско. Оценивая фильм как иллюстрацию патологии, мы инерционно скатимся к очевидной сути – художественной интенсивности этого отображения, что сводит эстетику фильма к данным примитивных диаграмм, бинарным комбинациям. То есть количество и качество проиллюстрированных перверсий помноженное на режиссерское и сценаристское мастерство. В таком случае творение Ханеке выглядит как недошенный психологизированный уродец и полностью проигрывает «Калигуле» или «Розовым фламинго». Но что если пропагандируемую автором «непристойность» рассмотреть как обманку, а репрезентированные извращения оценить как эмоционально детерминирующие, но «совершенно вторичные» метафоры, позволяющие через поведенческие скитания Эрики высмотреть себя самих, как многослойных (многосоставных) социальных акторов. Где Эрика была сама собой (человеком, субъектом, личностью …)? Когда репетировала с учениками, либо ругалась с матерью и таскала «старушку» за волосы, или пыталась отсосать в женском сортире? В какой же из неоднородных коллизий, где действовали, исходя их социальных ожиданий (самозабвенный преподаватель не может «пиздить» мамашку, или заниматься безумным сексом с пререкающимся учеником), как будто разные люди, Она есть Она? Во всех случаях Она суть Она, чем иллюстрируется явственный распад идеологий целостной личности в постсовременности. Избыток противоположных характерологических тактик в конкретной персоне говорит не о лицемерии и патологиях Героини, или о внезапных прорывах подлинного (как и неподлинного) существа в порядке поведения. Нет, здесь всплывают «не-строгие» истины о пластичности, социальной обусловленности, нивелировании «целостного» в личностях современников. И реакция на эти изменения. За эффектом безжизненной, белесо пятнистой, отстраненной лицевой маски Юппер скрывается ужаснейшее напряжение, молниеносный просчет Героини; невольно нахлынувшее удовольствие жестоко обрывается необъяснимо «отрезвляющим» поступком (миг наслаждения от мастерского исполнения ученицей фаворитного Шуберта оборачивается злодейским актом членовредительства, а страстный начальный поцелуй-объятие обрывается безыскусной отработкой плохо заученных уроков из порнокабинки). Эрика Кохут безыскусно «скачет» по многомерным (пересекающихся меж собой) областям социума… Сейчас – придирчивый преподаватель, связанный потенциальным музыкальным соперничеством и экономическими наветами матери. Далее – внутрисемейные взаимоотношения с мамашкой, лязгающие от пресса собственной реальной самостоятельности и психоаналитически травмирующей родительской власти. Затем – сексуальная тематика, обнаруживающая себя как наиболее подчиняемая сфера, на которую изрыгается множество чужеродных принципов, странно искривляющих саму сексуальность. Так социальные роли Эрикой «исполняются» с глухой односторонностью, провоцируя страдания.

И сексуальность здесь действительно центральна и поучительна. Как бы отрицая собственную внутреннюю неоднородность, героиня втискивается в полость секса с консерваторским апломбом; дескать, любая деятельность требует профессионального подхода, компетенции и муторного обучения. И вот Эрика, как скромная первокурсница-«консерваторишка» на ниве сексуальных утех, обращается к городскому окружению за односторонними консультациями. Подглядывания, порезы, реестры – это совсем не извращенные (как ни странно?!) методы обретения техники секса (механики плоти) застопорившейся на одной-единственной тактике профессорши. Это идиотическая попытка оставаться Той же Самой на всех уровнях социального бытия без минимальной возможности на окончательный успех; абсурдное чтение и заучивание партитур «полового акта» выливается через несколько интермедий с неудачно прерывающимся половым актом в финалистский нонсенс «симфонического изнасилования», крайне скверно исполненного.

В итоге… Вся ценность фильма заключена в крупных планах бледно веснушчатого Лика постсовременной «идиотии» (либо беззаветной этической консервации), который в маске апатичной каменности и компетентной ригористичности упрямо противится необходимой подмене старосветской исключительной стратегии множеством клишированных тактик («под любой случай», что называется). Стилистически же центральным оказался плавный переход мизансцен от репетиционной «чистки» шубертовского трио Ми-бемоль мажор к полноценной его закадровой демонстрации в порнографическом антураже. Ну и, конечно, подборка классических музыкальных артефактов – гениальна (вернее, сами мелодии). Здесь только стилизованные звуковые экзерсисы из «Заводного апельсина» могут что-то оспорить))) «Бетховен «версус» Шуберт; и Бах как «всепокрывающий» господь.

Vajiepo4ka (kino_art) все записи автора

Я очень люблю красивые фильмы. То есть если кино хорошо снято и нарисовано, то даже полное отсутствие сюжета меня не смутит. Ученик Чародея же помимо дивной красоты может похвастаться также симпатичным и логичным сюжетом, разворачивающимся динамично и не успевающим вызывать не то что тоски, но даже скуки.

Кроме того, сценаристы явно не лишены чувства юмора и вдобавок были в хорошем настроении  - иначе никак не объяснить такое количество удачных шуток на таком небольшом отрезке времени. Ну или тогда никак не объяснить отсутствие подобных шуток в большинстве других фильмов такого типа, кроме как депрессией и авитаминозом у тех, кто их выдумывал. Словом, смотреть УЧ - смешно!

Ну и, конечно, актерский состав. Идеально подобранные под персонажей и друг под друга актеры, на которых приятно посмотреть и по отдельности, и на всех вместе. Разве что на Монику в этот раз было приятно смотреть только по отдельности: она невероятно красива, но как-то уж слишком не вяжется тот пафос, с которым она отыграла свою роль, с остальными персонажами... Но это, впрочем, настолько мелочи, что и не недостаток вовсе. Единственное, что можно сказать с уверенностью: у Тертельтауба получился не только красивый, но и в принципе очень хороший фильм.

красота

muvic (kino_art) все записи автора

"Преследователь Тоби Джагга" (2006)

The Haunted Airman

    * Продолжительность: 68 мин.

    * Жанр: Триллер, Драма, Военный.
    * Страна: Великобритания.
    * Слоган: "What exists beyond the twilight will haunt him forever...".
    * Режиссер: Крис Дурлахер.
    * Сценарий: Крис Дурлахер, Дэннис Уитли.
    * Продюсеры: Крис Дурлахер, Ричард Фелл, Нил Хьюстон.
    * Оператор: Джефф Бэйнес.
    * Композитор: Дэниэл Пембертон.
    * В ролях: Джулиан Сэндс, Рэйчел Стирлинг, Роберт Паттинсон, Дэниэл Айнслейг, Скотт Хэнди, Мелисса Ллойд, Пегги Попович, Роберт Уайтлок, Рэйчел Стирлинг, Кристофер Уилсон.
    * Премьера в мире: 31.10.2006.

      Краткое описание:

      Лейтенант Тоби Джагг после ранения оказывается прикован к инвалидному креслу. Чтобы поправить здоровье и восстановить силы, он пребывает в отдаленный особняк в Уэльсе. В доме молодого человека начинают преследовать ужасные кошмары и видения. Вскоре Тоби приходит к выводу, что в этом деле каким-то образом замешаны его психиатр Хэл Бернс и тетя Джулия.

смотри фильмы онлайн в лучшем качестве

celebcomua (kino_art) все записи автора

"Большой Солдат"/ Big Solider / Da Bing Xiao Jiang (2010)  (Другие названия: Little Big Soldier, Super Junior, Big Soldiers, Junior Soldiers, Big Solider Small General)

Страна, год: Китай, 2010
Продолжительность: 96 минут
Жанр: исторический, экшен
Режиссёр: Динг Шенг 
Сценарист: Джеки Чан
Продюсер: Джеки Чан
Композитор: Xiao Ke
В ролях: Джеки Чан, Ли-Хом Ванг, Ксяо Донг Мей, Лин Пенг
Бюджет: $25 000 000

Что необходимо воину в пути? Храбрость. Смекалка. Друг. В новой картине «Маленький большой солдат» герою Джеки Чана не занимать храбрости и смекалки, а вот с другом… не заладилось.

Храбрость. Кстати, именно ее не занимать режиссеру Тингу Шену и сценаристу Джеки Чану (ну, мы и прежде знали, что он на все руки мастер, то есть, каскадер) – объединив усилия, они создали собственную околоисторическую кинобайку. Действия картины разворачиваются в 211 году до нашей эры. Земли Поднебесной разделены на множества отдельных государств, которые постоянно воюют между собой. Бесславный воин, сын крестьянина, даже не подозревал, что жестокий бой между княжествами Лян и Вэй станет для него роковым – очнувшись после жестокой схватки посреди груд трупов, он обнаружил тяжелораненого генерала армии противника. Это тот самый счастливый случай для обыкновенного солдата обеспечить себе безбедное будущее, без воин и забот! Вот не задача – как доставить ценную находку государю, и при этом остаться в живых? Ведь на поиски генерала уже снаряжен отряд доблестных воинов Вей…

Смекалка – то, что всегда отличало Джеки Чана от других не менее успешных и талантливых актеров. Смекнув, что микс комедия-боевик, сдобренная боевыми искусствами – несколько приелась его поклонникам, он рад удивлять их. И готов представать хоть злодеем, как «Метеоры-убийцы» и «Сюрпризам нет конца»; хоть проповедником, на которого он больно уж смахивает, если взяться и посчитать количество изреченных им восточных мудростей в картине «Маленький большой человек». «Истинно могуч тот, кто побеждает самого себя», - поучает умудренный опытом герой Чана молодого спесивого генерала. И глядя на актера, которому совсем недавно стукнуло пятьдесят шесть лет, охотно веришь, что он знает, о чем говорит. Чан в прекрасной форме и поражает мастерством трюков, которые он выполняет в кадре. Кстати, на этот раз режиссер не делал акцент на боевых сценах, как и не зацикливался на сложных декорациях – внимание сосредоточено на непростых взаимоотношениях двух людей.

Друг… После всех испытаний, которые выпадают на долю генерала и солдата, зритель просто отказывается верить, что враги не станут закадычными друзьями! Такие разные и такие искренние в своих желаниях. Молодой красавец генерал, жаждущий подвигов и славы, и бесславный воин, который больше всего на свете не желает воевать. «Орел или курица, на сковороде все равны», - улыбаясь приговаривает герой-простак. В незамысловатой фразе заключается человеческая мудрость, и каждый зритель понимает, что это не герой обращается не к своему вынужденному спутнику, а сам Джеки Чан, как кот Леопольд, призывает с экрана: «Ребята, давайте жить дружно!» И почему-то хочется его слушаться, и верить, что все будет хорошо!

Win100n (kino_art) все записи автора

Интернэшнл / The International


Год выхода: 2009
Страна: Германия, США, Великобритания
Жанр: Триллер, Драма
Режиссер: Том Тыквер Tom Tykwer
В ролях: Клайв Оуэн, Наоми Уоттс, Армин Мюллер-Шталь, Ульрих Томсен, Брайан Ф. О’Бирн, Мишель Волетти, Патрик Балади, Джей Вильерз, Фабрис Скотт, Халук Больгинер

Перед Агентом Интерпола Льюис Сэлинджером и ассистентом по юридическим вопросам Элеонор Витман поставлена задача — предать правосудию один из наиболее могущественных банков мира. Собирая доказательства нелегальных операций, включая отмывание денег, торговлю оружием, вплоть до дестабилизации правительственных структур, агенты проводят расследование от Берлина до Милана, от Нью-Йорка до Стамбула. Оказавшись в эпицентре игры по-крупному, непреклонная настойчивость и жажда справедливости вынуждают их поставить на карту все, в том числе собственные жизни. Ведь банк не остановится ни перед чем — даже перед убийством — чтобы продолжить финансирование войны и террора. Но банк — лишь вершина айсберга в глобальной коррупционной системе…
Читать далее